莫瑞吉奧卡特蘭、梁紹基、文藝復興紙上繪畫展…本週末迎來最後觀展期

莫瑞吉奧卡特蘭、梁紹基、文藝復興紙上繪畫展…本週末迎來最後觀展期

莫瑞吉奧卡特蘭、梁紹基、文藝復興紙上繪畫展…本週末迎來最後觀展期

本週末,故宮博物院2022年開年首場大展“何以中國”持續火熱展出,130多件文物上起石器時代下至清代,包括石器、陶瓷、玉器、青銅器、金銀器、書畫等各種門類,含何尊(何尊上最早出現“中國”二字)、長信宮燈、藏文《四部醫典》等聲名遠播的國寶重器;UCCA 尤倫斯當代藝術中心“莫瑞吉奧卡特蘭:最後的審判”、上海當代藝術博物館“梁紹基:蠶我 我蠶”、浙江美術館“涵抱萬有——何紹基特展”等展覽本週末將迎來最後觀展期,還沒看過的朋友要抓緊時間了。

故宮博物院2022年開年首場大展“何以中國”1月25日開幕,130多件文物上起石器時代下至清代,包括石器、陶瓷、玉器、青銅器、金銀器、書畫等各種門類,包含何尊、長信宮燈、藏文《四部醫典》等聲名遠播的國寶重器。展覽將跨越壬寅年春節、北京冬奧會、清明節等重要節日,概括而鮮明地呈示華夏大地何以中國,中華民族何以偉大,中華文明何以不朽。。

本次展覽以前所未有的規模,新鮮多元的形式,全面立體地展示梅蘭芳的藝術成就和傳奇人生,宣傳梅蘭芳及以其為代表的戲曲藝術。推動社會尤其是年輕群體認識梅蘭芳、了解梅蘭芳。展覽以展現梅蘭芳藝術人生的相關珍貴文物文獻為基礎,用全景式鏡像充分展示梅蘭芳身處不同歷史時期的藝術創造。

甄選42個國家53位藝術家作品參展,增進各國人民對北京冬季奧運會及冰雪比賽項目的關注。這些佳作的集中展示,是各國藝術家以版畫這個國際共用的藝術形式表達對冬奧會在北京舉辦的熱情期待與美好祝願。

呈現義大利藝術家莫瑞吉奧卡特蘭近30件藝術作品,回顧他自1980年代迄今的創作歷程。展覽標題“最後的審判”來源於卡特蘭作品中曾挪用過的西斯廷教堂壁畫,也暗示著展覽對藝術家及作品的“審判”意味。

繼大同大張、余友涵、李山、仇大雄、陳福善之後,上海當代藝術博物館“中國當代藝術收藏系列展”推出第六位中國重要藝術家的個展項目——“梁紹基:蠶我 我蠶”。正如展覽名所喻示,藝術家梁紹基過往逾三十年的創作實踐始終與“蠶”緊密纏繞,難捨難分。“蠶”不僅是他的創作媒介,亦是他的良師益友及精神導師,賦予了他創作的原動力與靈性。借助一系列層次豐富的沉浸式裝置、攝影與影像,此次展覽將回看藝術家自1988年開啟的代表作“自然系列”,從早期探索研究,到1999年入選第48屆威尼斯雙年展的“床”,到走向自省並傳達哲思的“生命不能承受之輕”、“天庭”等裝置作品。展覽還將呈現梁紹基根據上海當代藝術博物館建築空間創作的特定裝置作品,以及與生物學等領域發生跨學科關聯的新作品。

展覽聚焦中國近代的兩位教育家——李叔同和豐子愷,通過師徒二人的藝術作品及相關文獻資料,回顧他們薪火相傳的事跡,介紹二人對中國教育事業做出的貢獻,並希冀能夠對當今教育現狀産生啟示。

展覽共展出何紹基書法作品及古籍善本共計150余件(組),通過“意極平原”“鋒藏篆分”“築學金石”三個單元的敘事,向觀眾全面介紹何紹基的書法藝術成就,弘揚具有當代精神的中華傳統文化,促進“兩浙”“湖湘”二地文化藝術的交流與繁榮。

北京林正藝術空間開春後第一個展覽為大家帶來的是一對父子檔的展覽。雖是父子也是藝術家,但兩人的創作風格迥然不同,可以看出世代的不同所帶來的影響及變化。

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